光圈
光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內感光面光量的裝置，它通常是在鏡頭內。表達光圈大小我們是用F/數值表示。
光圈F值=鏡頭焦距/鏡頭有效口徑直徑
完整的光圈值系列如下：
1/1.0，1/1.4，1/2.0，1/2.8，1/4.0，1/5.6，1/8.0，1/11，1/16，1/22，1/32，1/44，1/64
f=1/1.0表示與f/1.0相同
光圈的檔位設計是相鄰的兩檔的數值相差1.4倍（2的平方根1.414的近似值）相鄰的兩檔之間，透光孔直徑相差根號2倍，透光孔的面積相差一倍， 底片上形成的影像的亮度相差一倍，維持相同曝光量所需要的時間相差一倍。
如f/5.6的進光量是f/8.0的2倍，f/2的進光量是f/8的16倍（相差4檔，2的4次方）
調整光圈的作用
在快門速度（曝光速度）不變的情況下，光圈F數值越小，光圈就越大，進光量越多，畫面比較亮；光圈F數值越大光圈就越小，畫面比較暗。
光圈
光圈的作用在于決定鏡頭的進光量。在快門不變的情況下：
F后面的數值越小，光圈越大，進光量越多，畫面比較亮，焦平面越窄，主體背景虛化越大；（景深效果）
F后面的數值越大，光圈越小，進光量越少，畫面比較暗，焦平面越寬，主體前后越清晰。
背景虛化
背景虛化就是使景深變淺，使焦點聚集在主題上
要想虛化背景，有如下4種方法：
（1）使變焦倍率（焦距）盡可能大；
（2）拍攝物與背景盡可能距離遠；
（3）鏡頭與拍攝物盡可能距離近；
（4）光圈在滿足拍攝需要的同時盡可能大，即F值小；
背景虛化
景深
景深指在拍攝的場景中，對焦的被攝主體前后可清晰成像的范圍。景深大，表示被攝主體及其前后的景物都很清晰，景深小，則僅僅是被攝主體清晰，而背景被虛化模糊。景深與光圈大小、鏡頭焦距和拍攝距離三個因素有關。光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大；焦距越長，景深越小，焦距越短，景深越大；距離越近，景深越小，距離越遠，景深越大。
光圈對景深影響
快門
快門是攝像器材中用來控制光線照射感光元件時間的裝置
快門是照相機用來控制感光片有效曝光時間的機構。
快門速度單位是“秒”。常見的快門速度有：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000等。相鄰兩級的快門速度的曝光量相差一倍，我們常說相差一級。如1/60秒比1/125秒的曝光量多一倍，即1/60秒比1/125秒速度慢一級或稱低一級。
快門延遲
相機按下快門，這時相機自動對焦、測光、計算曝光量、選擇合適曝光組合進行數據計算和存儲處理所需要的時間稱為快門延遲。
1.快門速度(T3):
通常定義成快門由全開到全關的時間
2.快門延遲時間(T1):
快門由接到動作的命令一直到快門葉片開始遮住光路的時間
3.等效曝光時間(Te):
一般算法為Te=T1+0.5*T3
安全快門
安全快門就是通常情況下使出片不模糊的最慢快門的一個邊界線，在實際拍片過程中，并沒有嚴格意義上的數值計算，使用某一快門時候，只要出片不模糊，就可以稱這一快門速度為安全快門。
安全快門速度是焦距的倒數，也就是安全快門速度（秒）=1/焦距（mm）。例如，如果在佳能EOS 30D上使用一支50mm的鏡頭，那么1/80s就是安全快門（因為EOS 30D的焦距轉換系數為1.6，所以50mm的鏡頭的實際等效焦距是80mm）。
快門優先（S），光圈優先（A）
快門優先是指由機器自動測光系統計算出曝光量的值，然后根據你選定的快門速度自動決定用多大的光圈。
快門優先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。物體的運行一般都是有規律的，那么快門的數值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。
光圈優先是指由機器自動測光系統計算出曝光量的值，然后根據你選定的光圈大小自動決定用多少的快門。
光圈優先是指由機器自動測光系統計算出曝光量的值，然后根據你選定的光圈大小自動決定用多少的快門。手動設置光圈值，由測光結果自動調整快門速度。一般用來拍攝靜物和控制景深。
突出主體（大光圈，景深小）
光圈可以控制景深的大小，所以光圈優先主要應用在需要優先考慮景深的拍攝場合，如人像、風景、微距等。大光圈具有突出主體、虛化背景的作用，尤其是在使用中長焦鏡頭時，采用大光圈的優勢更加明顯。在拍攝花卉、人物特寫等內容時，通常要求主體比較“搶眼”，這時可通過光圈優先模式選用DC的最大光圈，如F2、F2.8，并結合長焦距和近距離拍攝。
在光線充足的情況下開大光圈，如果沒有足夠快的快門速度配合，會造成曝光過度，這時要運用低感光度、濾光鏡等來解決此類問題。
風景通透（小光圈，景深大）
小光圈能夠產生大的景深，可以使遠處和近處的景物都清晰，
因此在拍攝合影、風景、建筑等題材時，應盡量選用DC的最小光圈，如F8、F11，而專業級DC用F16、F22這樣的光圈拍攝產品、靜物或者風景題材，畫面細節表現會相當清晰（圖4）。注意在現場光線不太明亮時，使用最小光圈，DC選擇的快門速度可能會比較慢，為了防止拍攝時手動使照片模糊，可使用三角架，或提高ISO值。
焦距
焦距，是光學系統中衡量光的聚集或發散的度量方式，指平行光入射時從透鏡光心到光聚集之焦點的距離。亦是照相機中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。具有短焦距的光學系統比長焦距的光學系統有更佳聚集光的能力。簡單的說焦距是焦點到面鏡的中心點之間的距離。
一般而言，35mm相機的標準鏡頭焦長約是28-70mm，因此如果焦長高于70mm就代表支持望遠效果，若是低于28mm就表示有廣角拍攝能力。
衍伸的概念
1、變焦：拍攝時對于焦點和焦距的相應調整。
2、對焦：調整焦點，使被拍攝物位于焦距內（in focus），成像清晰。
3、失焦（out of focus）：被拍攝物偏離出焦距以外，成像模糊。
4、選焦：選擇景深中的某一個層面清晰對焦，其他層面成像模糊（失焦）。
5、跟焦（follow focus）：改變焦點，使移動的人物位于焦距之內。
6、拉焦（rack focus或focus pull）：焦點由一處重點移到另一處，速度相當突然。
等效焦距
大家習慣于將不同尺寸感光元件上成像的視角，轉化為135相機上同樣成像視角所對應的鏡頭焦距，這個轉化后的焦距就是135等效焦距，也就是等效焦距。
轉換系數：比如，上述的50mm鏡頭用在APS-c的DSLR上，其135相機等效焦距為75mm。又因為75mm=50mm*1.5，所以這里的1.5就是所謂的“焦距轉換系數”。
所有索尼和尼康的非全幅數碼單反相機（APS-C畫幅）的轉換系數都是1.5。
Canon的EOS數碼單反（APS-C畫幅）為1.6，1D（APS-H畫幅）是1.3。
松下、OLYMPUS的4/3系統，轉換系數是2。
全畫幅相機的轉換系數都是1（即無需轉換）。
等效焦距轉換
對焦
對焦是指使用照相機時調整好焦點距離，英文學名為Focus，通常數碼相機有多種對焦方式，分別是自動對焦、手動對焦和多重對焦方式。
自動對焦
非TTL式（主動式自動對焦）：傳統相機，采取一種類似目測測距的方式實現自動對焦，相機發射一種紅外線（或其它射線），根據被攝體的反射確定被攝體的距離，然后根據測得的結果調整鏡頭組合，實現自動對焦。這種自動對焦方式——直接、速度快、容易實現、成本低，但有時候會出錯（相機和被攝體之間有其它東西如玻璃時就無法實現自動對焦，或者在光線不足的情況下），精度也差，如今高檔的相機一般已經不使用此種方式。
TTL自動對焦（被動式自動對焦）：這種自動對焦方式基于鏡頭成像實現，因此對焦精度高，出現差錯的比率低，但技術復雜，速度較慢（采用超聲波馬達的高級自動對焦鏡頭除外），成本也較高。
手動對焦
手動對焦，它是通過手工轉動對焦環來調節相機鏡頭從而使拍攝出來的照片清晰的一種對焦方式，這種方式很大程度上面依賴人眼對對焦屏上的影像的判別以及拍攝者的熟練程度甚至拍攝者的視力。
多重對焦
很多數碼相機都有多點對焦功能，或者區域對焦功能。當對焦中心不設置在圖片中心的時候，可以使用多點對焦，或者多重對焦。除了設置對焦點的位置，還可以設定對焦范圍，這樣，用戶可拍攝不同效果的圖片。
激光對焦，簡單來說，通過記錄紅外激光從裝置發射處理啊，經過目標表面反射，最后再被測距儀接收到的時間差，來計算目標到測試儀器的距離。激光對焦的好處是暗光條件下對焦相比相位對焦和反差對焦更為精準一些。
相位對焦
相位對焦-PDAF：它的全稱是PhaseDetectionAutoFocus，字面意思就是“相位檢測自動對焦”。
原理是在感光元件上預留出一些遮蔽像素點，專門用來進行相位檢測，通過像素之間的距離及其變化等來決定對焦的偏移值從而實現準確對焦。
相位式優點：
只需要計算一次就完成對焦，對焦速度極快，并且降低處理器計算負擔。
相位式缺點：
在弱光環境下容易對不上焦。
反差對焦：鏡片通過不斷地對當前對焦區域進行摸索，不斷伸縮以尋找到對焦點與環境有顏色反差的邊緣從而判斷到要拍照的對象在哪里。那么問題又來了，如果我要拍攝的對象是一片純色呢。那就抱歉了，采用反差對焦的這個設備做不到。這種對焦方式耗時長，因為鏡頭是伸縮全過程必須進行著，就算過程中發現合焦的地方也不會停下來，只有全過程進行完畢才判定最清晰的對焦位置。
反差式優點：
弱光環境下也能準確對焦。
反差式缺點：
對焦步驟多，處理器要計算眾多數據，并且對焦時間長。
測光方式
測光方式是指測定被攝對象反射回來的光亮度，數碼相機的測光系統一般是測定被攝對象反射回來的光亮度，也稱之為反射式測光。
測光方式按測光元件的安放位置不同一般可分為外測光和內測光（單反相機常用）兩種方式。
測量模式
在單鏡頭反光相機中，測光元件的放置主要有兩種方案：一是放置在取景光路中目鏡附近，這種測光方式稱為TTL一般測光；二是放置在攝影光路中，光線從輔助反光鏡或由膠片平面、焦平面快門的葉片表面反射到測光元件上進行測光。
目前相機所采取的測光方式根據測光元件對攝影范圍內所測量的區域范圍不同主要包括點測光、中央部分測光、中央重點平均測光（目前單鏡頭反光照相機主要的測光模式）、平均測光模式（數碼相機中最主要的測光模式，幾乎所有的DC都內置有該模式）、多區測光等。
曝光
曝光，曝光模式即計算機采用自然光源的模式，通常分為多種，手動曝光、AE鎖等模式。照片的好壞與曝光有關，也就是說應該通多少的光線使CCD能夠得到清晰的圖像。曝光量由通光時間（快門速度決定），通光面積（光圈大小）決定。
曝光組合
是指拍攝影像時光圈和快門速度設定值的組合。曝光組合的正確或者說適當與否，也同樣會影響影像的清晰度。
曝光補償
曝光補償是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV左右，如果環境光源偏暗，即可增加曝光值(如調整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。曝光補償就是有意識地變更相機自動演算出的“合適”曝光參數，讓照片更明亮或者更昏暗的拍攝手法。
曝光過度
曝光過度，指由于光圈開得過大、底片的感光度太高或曝光時間過長所造成的影像失常。
曝光過度
曝光量
曝光量，是指物體表面某一面元接收的光照度Ev在時間t內的積分。
曝光值
在攝影中，曝光值（Exposure Value，EV）代表能夠給出同樣曝光的所有相機光圈快門組合。
許多現代照相機都允許設置曝光補償，并通常用EV這個詞來表示。在這種情況下，EV指的是相機測光數據減去實際曝光值的差。比如+1EV的曝光補償意味著增加一擋曝光，不管是通過延長曝光時間還是更小的f值。
在這里，EV的含義和先前刻度系統中的EV（曝光值）恰好是相反的。增加曝光對應于減少曝光值（-EV），因此+1EV的曝光補償意味著更小的EV（曝光值）；反過來，-1EV的曝光補償的結果是更大的EV。例如，測得某一比中性灰更亮的物體的EV為16，并設定+1EV的曝光補償以修正曝光，那么最終的拍攝參數對應于EV15（而不是17）。
感光度
感光度，又稱為ISO值，是衡量底片對于光的靈敏程度，由敏感度測量學及測量數個數值來決定，最近已經被國際標準化組織標準化。對于較不敏感的底片，需要曝光更長的時間以達到跟較敏感底片相同的成像，因此通常被稱為慢速底片。高度敏感的底片因而稱為快速底片。無論是數位或是底片攝影，為了減少曝光時間，相對使用較高敏感度通常會導致影像質量降低（由于較粗的底片顆粒或是較高的影像噪聲或其他因素）。
數碼相機的感光度是一種類似于膠卷感光度的一種指標，實際上，數碼相機的ISO是通過調整感光器件的靈敏度或者合并感光點來實現的，也就是說是通過提升感光器件的光線敏感度或者合并幾個相鄰的感光點來達到提升ISO的目的。感光器件都有一個反應能力，這個反應能力是固定不變的，提升數碼相機的ISO是通過兩種方式實現的：
1、強行提高每個像素點的亮度和對比度；
2、使用多個像素點共同完成原來只要一個像素點來完成的任務。
由此可見，數碼相機提升ISO以后對畫質的損失是很大的。
感光度對攝影的影響表兩方面。其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門速度，這一點比較容易理解；其二是畫質，越低的感光度帶來更細膩的成像質量，而高感光度的畫質則是噪點比較大。
影像處理器
是固化到數碼相機主機板的一個大型的集成電路芯片，主要功能是在成像過程中對CCD（或CMOS）蓄積下的電荷信息進行處理，用于完成數碼圖像的壓縮、顯示和存儲。
白平衡
白平衡就是針對不同色溫條件下，通過調整攝像機內部的色彩電路使拍攝出來的影像抵消偏色，更接近人眼的視覺習慣。白平衡可以簡單地理解為在任意色溫條件下，攝像機鏡頭所拍攝的標準白色經過電路的調整，使之成像后仍然為白色。這是一種經常出現的情況，但不是全部，白平衡其實是通過攝像機內部的電路調整（改變藍、綠、紅三個CCD電平的平衡關系）使反射到鏡頭里的光線都呈現為消色。如果以偏紅的色光來調整白平衡，那么該色光的影像就為消色，而其他色彩的景物就會偏藍（補色關系）。
白平衡調整在前期設備上一般有三種方式：預置白平衡、手動白平衡調整和自動跟蹤白平衡調整。
白平衡工作原理
攝像機內部有三個CCD電子耦合元件，他們分別感受藍色、綠色、紅色的光線，在預置情況下這三個感光電路電子放大比例是相同的，為1：1：1的關系，白平衡的調整就是根據被調校的景物改變了這種比例關系。比如被調校景物的藍、綠、紅色光的比例關系是2：1：1（藍光比例多，色溫偏高），那么白平衡調整后的比例關系為1：2：2，調整后的電路放大比例中明顯藍的比例減少，增加了綠和紅的比例，這樣被調校景物通過白平衡調整電路到所拍攝的影像，藍、綠、紅的比例才會相同。也就是說如果被調校的白色偏一點藍，那么白平衡調整就改變正常的比例關系減弱藍電路的放大，同時增加綠和紅的比例，使所成影像依然為白色。
換一個思路來考慮白平衡調整的問題，攝像機在白平衡調整容度之內不會“拒絕”放在鏡頭前面的被調校景物，就是說鏡頭可以對著任何景物來調整白平衡。大多情況下使用白色的調白板（卡）來調整白平衡，是因為白色調白板（卡）可最有效地反映環境的色溫，其實很多時候某種環境下白板（卡）并不是白色，多多少少會偏一點藍或其它的顏色，經驗豐富的攝像也會利用藍天來調白平衡，從而得到偏紅黃色調的畫面。搞清楚白平衡的工作原理之后，再使用的時候就會大膽地嘗試不同的效果，豐富了攝像創作。
選擇數碼相機上的手動白平衡方式
大家都知道要獲得最準確的白平衡，可以選擇數碼相機上的手動白平衡方式，讓相機根據參照物在光源下的色溫，來決定如何準確還原。手動白平衡功能，基本上都采用一個色彩中性的物體作基準，如標準灰、標準白色的參照物。從原理上講，只要參照物不帶任何偏色，就可以讓相機得到最好的基準數據，獲得最佳白平衡還原。
色溫
所謂色溫，簡而言之，就是定量地以開爾文溫度（K）來表示色彩。英國著名物理學家開爾文認為，假定某一黑體物質，能夠將落在其上的所有熱量吸收，而沒有損失，同時又能夠將熱量生成的能量全部以“光”的形式釋放出來的話，它便會因受到熱力的高低而變成不同的顏色。例如，當黑體受到的熱力相當于500—550℃時，就會變成暗紅色，達到1050－1150℃時，就變成黃色，溫度繼續升高會呈現藍色。光源的顏色成分與該黑體所受的熱力溫度是相對應的，任何光線的色溫是相當于上述黑體散發出同樣顏色時所受到的“溫度”，這個溫度就用來表示某種色光的特性以區別其它，這就是色溫。
RAW格式
RAW的原意就是“未經加工”。可以理解為：RAW圖像就是CMOS或者CCD圖像感應器將捕捉到的光源信號轉化為數字信號的原始數據。RAW文件是一種記錄了數碼相機傳感器的原始信息，同時記錄了由相機拍攝所產生的一些元數據（Metadata，如ISO的設置、快門速度、光圈值、白平衡等）的文件。RAW是未經處理、也未經壓縮的格式，可以把RAW概念化為“原始圖像編碼數據”或更形象的稱為“數字底片”。RAW格式的全稱是RAW Image Format，在編程中稱之為原始。
與JPG格式相比，強在哪里？
JPG格式的特點：JPG文件的優點是體積小巧，并且兼容性好，因為大部分的程序都能讀取這種文件，這是因為JPG格式不僅是一個工業標準格式，而且更是Web的標準文件格式。不過另一方面，JPG之所以很小的原因是：當文件在創建的時候會有一些數據被遺失，即通過“有損”的壓縮方式來建立文件，這就是其文件小的原因所在了。
如果數碼相機采用了JPG作為照片存儲的格式雖然可以節省寶貴空間，但不利的一面也必須看清：凡是可以在相機中調整的諸如色溫、色彩平衡、圖像銳度等經過相機的處理后都記錄在文件內，后期調整只能通過Photoshop處理來進行，但是經過調整的圖像質量將會有所損失。
假如你是以RAW格式來保存文件，相機便會創建一個包含銳度、對比度、飽和度、色溫、白平衡等信息的頁眉文件，但是圖像并不會被這些設置而改變，它們只不過是在RAW文件上加以標記。隨后RAW文件將同這些有關設置以及其他的技術信息一同保存至存儲卡中。
有些相機壓縮了這些文件，而有些沒有。而只要這些壓縮是“無損”的
EXIF信息
EXIF信息，是可交換圖像文件的縮寫，是專門為數碼相機的照片設定的，可以記錄數碼照片的屬性信息和拍攝數據。EXIF可以附加于JPEG、TIFF、RIFF等文件之中，為其增加有關數碼相機拍攝信息的內容和索引圖或圖像處理軟件的版本信息。
35mm等效焦距
在攝影中，35mm等效焦距用于表示特定的照相機鏡頭與底片或圖像傳感器所組合得到的視角。對于特定的鏡頭與傳感器的組合，它的35mm等效焦距意思是說，在35mm底片相機上，這一焦距可以得到同樣的視角。
一個標準35mm底片的影像面積是36mm寬乘以24mm高（35mm指的是底片包含卷片孔在內的總高度），對角線是43.3mm。對于實際焦距f，有以下的轉換公式：
等效焦距轉換
焦距轉換率
焦距轉換率是攝影中的一個概念，它在不同底片格式中相同視角對應的不同焦距的建立對應關系。焦距轉換率可能也被稱作焦距轉換系數，焦距折算系數等。
幾種底片格式對135底片的折換率
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